油画史里的文化博弈与民族复兴

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摘要:油画史里的文化博弈与民族复兴这几年，20世纪艺术史颇受关注。2017年岁末，人民出版社推出了李昌菊著《中国油画本土化百年（1900—2000）》。该书为“中国文艺评论青年文库”首批五种之一，也是本批唯一一本美术方面的著作。李昌菊是北京林业大学设计学院教授，在美术史领域深1/13来源网络整理，仅作为学习参考耕多年，早在2012年便出版过《民族化再探索———1949至1966年中国油画的重要实践》（清华大学出版社），新著《中国油画本土化百年（1900—2000）》以30多万字的篇幅继续深化中国油画史的研究，堪称本论题的一部重要作品。一正所谓一切历史都是当代史。任何历史叙述都与写史者所处时2/13来源网络整理，仅作为学习参考代息息相关。写史者总会用自己时代的命题去观照正在编撰的历史，哪怕这种观照并非自觉。重审20世纪艺术史的现象，反映出的正是当下的一种文化潮流和时代精神，其要义是民族复兴的实践进程以及随之而来的文化心理的改变。正是在这种潮流辐射下，20世纪艺术史的一些现象得到了重新叙述的可能。油画的东传并非新课题，但在《中国油画本土化百年（1900—2000）》中，李昌菊采取了以“我”为主的视角重新考察油画的百年3/13__来源网络整理，仅作为学习参考历程，使她的写作摆脱了“西画东渐史”的藩篱，充分观照到本土文化作为被改变对象的同时所具有的主体意义。我以为，这也是本著最大的特色。李昌菊指出，“文化改造并非单向”，百年来在西方美术塑造本土画家的同时，“中国本土传统文化也同样改造着油画，这种力量既来自艺术家头脑中自觉的本土文化意识与深潜在血脉中的文化

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