doc文档 玩偶之家读后感

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摘要:玩偶之家读后感篇一:玩偶之家>读后感鲁迅先生说,娜拉出走后,只有两条路:不是堕落,就是回来。《玩偶之家》讲了这样一个>故事:娜拉和海尔茂是一对夫妻。一次海尔茂病危,为了挽救丈夫的性命,娜拉伪造父亲的签名借得了一笔款项,海尔茂转危为安。几年后,海尔茂升任银行经理,并准备裁退一个职员,没想到这个职员却正好是娜拉从前的借款人。职员以当年伪造签名的事来要挟娜拉,将此事写成信寄给海尔茂。海尔茂看到信后,恼羞成怒,痛斥娜拉让他面临身败名裂的险境。这时,职员却因遇到旧情人而重新燃起生活的>勇气,将借据退还给了海尔茂。正当海尔茂庆幸事情已经过去的时候,娜拉却因看清楚自己在家庭中的玩偶地位,离家出走。娜拉是个可爱的女子。她不再按约定俗成的方式去生活,而是开始问:为什么要这样子生活?这是说人反思生计、习俗和信仰,和男权不是故意相对,碰巧的是当时的经济现状是男人的经济地位高,女人几乎无经济独立性,习俗中“当时没有任何事物比婚姻的契约更神圣”反之的,如果一个中国的男人按照约定俗成的样子娶妻生子,突然有一天问自己:这些到底是不是我想要的?我为什么要这样子生活?最后他发现了自己内心的梦想,决定离开家去追寻,也是同理,和女权主义是不是没有直接联系?突出强调男权和女权,矫枉过正,在实际的社会改革的操作中,更有号召力点,可能更好用点。虽然后果也会极端。娜拉走出她的丈夫家门的那一刻,才是她成长的真正开始。娜拉之所以出走得那么坚决,以至于可以忍得舍弃她深爱的三个孩子的伤痛,是因为现实让她受到了莫大的伤害,同时也给她上了一课,她要做真正的自己,做独立的人而不是供别人消遣的“玩偶”,直到这时她才

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  • 十九世纪后期在欧洲戏剧舞台上,被誉为“欧洲现代戏剧之父”的挪威著名剧作家易卜生以社会问题剧而闻名于世,。面向社会,面向现实的人生是他的剧作的最大特点。 《玩偶之家》写于1879年,它通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突,描写了女主人公娜拉从信赖丈夫到与丈夫决裂,最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程,深刻揭露了资本主义社会的丑恶,热情歌颂了妇女的解放。 她出身在一个中小资产阶级家庭里,她的父亲并不富裕,是个比较讲究实际,忙于谋生的人。这种家庭环境,无疑对娜拉的成长有一定的影响。
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  • 《玩偶之家》写于1879年,它通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突,描写了女主人公娜拉从信赖丈夫到与丈夫决裂,最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程,深刻揭露了资本主义社会的丑恶,热情歌颂了妇女的解放。 作品从家庭夫妇之间的矛盾冲突来揭示社会矛盾,对娜拉和海尔茂的不同性格,可淋漓尽致地体现在作品之中。娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。 外柔内刚的娜拉表面上是一个处处依赖丈夫的家庭主妇,经常被人称作“小鸟儿”、“小松鼠儿”,从戏一开场到最后难以避免的面对面的冲突,娜拉的全部行为都表明她是一个幸福的、甚至被宠得相当任性的娇妻:孩子有奶妈照看
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  • 从“砰”的一声说开去——浅谈易卜生的《玩偶之家》读易卜生的《玩偶之家》,感慨最深的就是娜拉摔门而出的结局,犹如一石激起千层浪,在我心中久久回响……那“砰”的一声关门声,结束了全剧,也震慑了当时的欧洲舞台 ,震慑了无数个虚伪的“玩偶之家”,这场发生在玩偶之家的风波也引发了当时众多失去个性自由的女性毅然从家庭突围而出另找人生道路的大胆举动。 易卜生在作品中宣传‘反叛’时,自己却并不知道要反叛什么,因此他只能是为了‘反叛’而反叛,所以当‘反叛的精灵’娜拉摔上了傀儡家庭的大门,全世界都被这声音震惊而开始思考时,幕却落了下来。
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  • 易卜生与《玩偶之家》•易卜生(1828—1906)挪威伟大的剧作家,享有“现代戏剧之父”的美誉。 一、创作道路•1、早期(1850—1868)浪漫主义历史剧。 过渡作品:哲理剧《布朗德》、《培尔金特》•2、中期(1868—1891)现实主义“社会问题剧”3、后期(1891—1906)象征主义心理剧。•《建筑师》、《小艾友夫》、《我们死人醒来的时候》等。 “社会问题剧”:•1868—1891年,易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧;•这些剧本分两类:一类处理社会政治问题,如《青年同盟》、《社会支柱》等;一类处理婚姻家庭问题,如《玩偶之家
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